格式是书法创作过程中不可缺少的重要因素，是作品是否具有视觉冲击力的关键。格式经过漫长的历史发展，到明朝中后期第一次出现了比较纯粹的赏玩意识，是在书法历经实用、雅玩（宋代手卷是其典型的反映）、赏玩过程基础上逐步提出来的。书法格式与文体有关，受载体形状所限，在进行实际创作之前已被固定。章法与格式有关，但不等于格式。一定的格式由不同的人以不同的书体书写，所表现的章法会各不一样。章法通常也在进行创作之前被确定，却常常又在瞬息的运动过程中无意识地发生着动态性的变化。


书法作品的格式：格式，也叫品式或幅式，即书法篇幅的规格形式。书法作品的格式大体上可以分为卷、轴、册、片四大类，具体包括以下几种：


（一）条幅


条幅指长方形的幅式作品，其长与宽悬殊比例比较大，也可称为直幅或者立轴，通常将宣纸竖向对裁或将宣纸裁成长条形，装裱之后就成了“立轴”。 

以上作品是我在2010年盛夏创作的一幅条幅，在书写四尺整纸作品时，写到中部，发现落下了几个字，没办法，只好对裁成1×4尺，书写了这幅楷书作品。两行正文，一行落款。在落款时，要考虑上部留一小白，下部留一大白。给两方印预留出足够的空间。另外，印与最后的款字，印与印之间至少要留有一方印的空间。

(二）条屏

屏条一般将宣纸竖向对开，自上而下，从右到左，逐行书写。除独幅外，还可以多幅屏条成偶数排列起来合并为一套作品，但字体需要统一，一气呵成。也有的多幅屏条内容是独立的，但字体、风格最好统一。



这是我在2009年春创作的一套楷书四条屏《般若波罗蜜多心经》。全文共269个字，我事先用电脑进行了细致地排版。每条4行，每行18个字。第四条为3行。留出一行用于落款。上面留出一个字的空白，下面留出三个字的空白，正好钤一朱文、一白文两方印。正文以楷为主，以行为辅。我的主张是用行书的方法写楷书。在书写过程中，我尽量把学习过的各种书体往一起揉，比如：颜（颜真卿）体、欧（欧阳询）体、褚（褚遂良）体、赵（赵孟頫）体以及《兰亭集序》的笔意，还有《张黑女墓志》。这样书写出来的作品，既活泼，又有新意。为了和正文形成统一的风格，款字也是用的楷书。这种落款形式在唐代就有。用这种形式书写出的楷书四条屏作品，受到了大部分书法爱好者的喜爱。



（三）中堂

因为它悬挂于厅堂正中央而得名，中堂的宽度与长度比例一般为一比二。常见的有长四尺、五尺、六尺等整张宣纸写成。内容可以写长诗或短文，或只写几个大字，甚至只写一个大字。





这幅中堂作品是丙戌年秋，我为中科贝特公司书写的楷书作品，内容也是自己撰写的。全文共28字，并且把“中科贝特”几个字嵌了进去。这幅作品，属规整的楷书。我个人觉得，中堂书法作品，2个字、8个字、20个字、28个字比较合适。以稳重的篆书、隶书、楷书比较适宜。我创作的这幅作品，前三行每行8个字，最后一行为4个字。留出四个字的空间落款。由于是赠送中科贝特公司的，故应该把“题赠中科贝特科技发展有限公司”放在上款，以示对该公司的尊重。而用行草书落下款。


（四）斗方

可以将斗方视作中堂的特殊形式，它的长与宽相等，既可以将其装裱成中堂那样独立悬挂，也可以将其做成方形镜心，镶嵌在镜框之中。




这是乙酉之秋书写的一幅楷书斗方作品，使用了14个字，即《传家有道惟忠厚，处世无奇但率真》使用的是一般的白色宣纸，每行4个字，最后一行为两个字。留下两个字的空白落款。一般情况用行草书落款，较为适宜。上款为“乙酉之秋”，下款落“闫锐敏书”，最好是错落有致。作这样的处理，作品显得活泼可爱，缓解了楷书呆板的局面。由于名字下面空白不多，所以把印钤在左侧。即分别钤在“阎和锐，敏和书”之间的空白处。引首章“吉祥”钤在右侧第一和第二个字之间。


（五）对联


对联即因为书写中国独有的楹联文体而形成的特殊格式。普遍运用于春联的书写和传统建筑的庭柱之上，以及中堂画的两边。右为上联，左为下联。文字音律上平仄相对，书写时左右应有呼应之感。如果字数较多的长联，可以分行书写，上联自右向左排行、下联自左向右排行，这种长联称做龙门对。




春联一般悬挂在门外的左右柱子上，并且配以横批；而挂在室内的对联，一般不要横批，而配以中堂书画作品。或者是字，或者是画。我在己丑之秋书写的《平安才是幸，知足即为福》对联，正好配在这幅楷书中堂两侧。写对联应该注意的是：上款《己丑之秋》落在上联，位值稍高一些比较好，下款落在下联位置也不可太低，但要比上款位置稍低一些。这样看起来比较舒服一些。



（六）横披


横披指横幅作品，横长竖短。这种格式可以写少数字，自右而左写一行，也可以横式直写形成多行书长篇字。横披大的可用于建筑物上、大厅会议室中悬挂，小的可用于斋室布置。




以上是我写的一幅横幅书法作品，是劝学的内容。在书写多数字的作品时，一点要进行事先的计算，每行八个字，共十六行，但是最后一行为两个字。“太平”两字下面留出的空白，正好落款及钤印。劝学警句是专门为青少年阅读的。所以，在字体上既要让他们看得清楚明白，还得端庄秀丽。使他们看后赏心悦目。使他们在欣赏过程中不但能学到书法，还能能受到教育。



（七）手卷 

是书法作品中左右伸展较长的一种格式，因为其长度远远大于高度，而且长度太长无法悬挂，只能用手边展开、边欣赏、边卷合，所以叫“长卷”。它的内容大多为一篇完整的文章或者一首长诗词。手卷篇幅较短的有三、四米，长的可达数十米以上，宽度一般为三十至五十厘米之间。卷首外有“题签”，卷内开头有“引首”，后有“题跋”。




我这幅手卷，是使用尺八屏色宣纸书写的，共计三百多字。经过计算机计算后，设计成现在这样。由于还没有装表，所以还没有引首和题跋。但是我用非常精细的楷书书写。在书写楷书过程中，既要防止呆板，也要注意行气。字与字之间还得保持呼应。笔画有粗细，单字有大小。我所书写的这幅作品，属于横有行，竖有列的作品，像正在准备接受检阅的战士。 


（八）册页

是装订成册的尺寸较小的书法作品，八开、十二开、十六开不等，作品篇幅也不等，一般是折叠起来的，每页可以独立存在，也可以象长卷那样写多篇诗文。册页还可以书画合册，大多的册页用于不同的作者创作，因为便于携带，常常是书法家创作的理想格式。






这是我为好友书写的册页。我在这本册页里，既写了小楷字，又写了中楷字。总之，写册页不会固定写一类字体，也不一定写一样大小的字体。内容是多样的。


（九）匾额

大都悬挂在亭台楼阁、厅堂馆室的上面，一般匾额字体多为楷书、隶书和行书，也有古朴的篆书。字少而大，结体严谨，疏密匀称，气势磅礴，庄重严肃。一般可以独立悬挂，讲究的也可配以对联。



第一幅图片是为山海关《维藩首善》坊题写的“维藩首善”原迹，左一为山海关古建研究所所长郭泽民先生，左二为秦皇岛市林子力女士。这是山海关领导邀请我于甲申之秋赴山海关题写的。原件是八尺整纸。
 

第二幅图片是已经刻在《维藩首善》石牌坊上，由闫锐敏题写的“维藩首善”。前后刻在石牌坊上的楹联也是由闫锐敏书写的。上联是：维藩保家国雄兵铁马威燕塞，下联是：首善止干戈明月骄阳壮汉关。




山海关“兵部分司”在“天下第一关”北侧。闫锐敏为其题写牌匾




闫锐敏丁亥之秋应邀为山海关题写的“兵部分司”及抱柱联“利市兴文济山海，维边护远固关津”。摄影：于江



 

闫锐敏戊子之春应邀为山海关题写的《大悲阁》。戊子之春，闫锐敏被邀请到山海关，为“大悲院”里的《大悲阁》题写了匾额及内侧左右的抱柱联：梵语起关城光昭南海普度众生归觉岸，莲台倚燕塞香漫西天勤修净土悟空门。摄影：于江



闫锐敏题写了《大悲阁》内侧的抱柱联：梵语起关城光昭南海普度众生归觉岸，莲台倚燕塞香漫西天勤修净土悟空门。摄影：于江


 
悬挂在河南安阳内黄县颛顼帝喾陵景区山门的《人文始祖》匾牌


  

 2008.2.24日邵敬春主席，来闫锐敏家中接受其题写的《人文始祖》



2009.5.15日，内黄县总工会主席邵敬春等一行，向颛顼帝喾陵景区赠送闫锐敏题写的《人文始祖》匾牌


 



2008.11.20闫锐敏为河南安阳市总工会题写的牌匾，图为雕刻在河南省安阳市总工会的匾额



 闫锐敏为“中国人民大学书报资料中心”题写的牌匾


 
闫锐敏为哈尔滨理工大学图书馆题写的牌匾


   
闫锐敏为自己的家乡山西“祁县人民医院”题写的牌匾


（十）扇面


扇面指的是随扇形书写的作品。扇面形式有两种：一种是圆形的团扇，也叫园光。书写时要能充实饱满，也可以圆中取方，设方构图，现在还出现一种新形势，即：下半园写字，上半园钤一方印，也挺活泼；一种是折扇式，这种格式书写时，以折痕分行，呈圆心辐射状，上宽下窄，外大内小。章法并非一律，可用长短行间隔的方式安排布局，适合扇形弧线式规律，这种格式显得活泼优美，尤其是小幅作品点缀性强。




 上面的团扇（也叫园光）作品是我临的颜真卿自书告身，这是一种横无行，竖有列的创作方法，这种方法是，字要有大小，纵向有行气。整体来说错落有致。美观大方，使人观后赏心悦目。


 


扇面书写的是小楷《太上老君常清静经》，书写这类作品，要做到匀和静。墨色要达到和谐一致。根据扇形上宽下窄的特点，设计成一行长一行短的形状。