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以闫锐敏先生书法作品为例讲解章法
来源: | 作者:子晋 | 发布时间: 2019-09-19 | 173 次浏览 | 分享到:

格式是书法创作过程中不可缺少的重要因素,是作品是否具有视觉冲击力的关键。格式经过漫长的历史发展,到明朝中后期第一次出现了比较纯粹的赏玩意识,是在书法历经实用、雅玩(宋代手卷是其典型的反映)、赏玩过程基础上逐步提出来的。书法格式与文体有关,受载体形状所限,在进行实际创作之前已被固定。章法与格式有关,但不等于格式。一定的格式由不同的人以不同的书体书写,所表现的章法会各不一样。章法通常也在进行创作之前被确定,却常常又在瞬息的运动过程中无意识地发生着动态性的变化。

 

书法作品的格式:格式,也叫品式或幅式,即书法篇幅的规格形式。书法作品的格式大体上可以分为卷、轴、册、片四大类,具体包括以下几种:

 

(一)条幅






条幅指长方形的幅式作品,其长与宽悬殊比例比较大,也可称为直幅或者立轴,通常将宣纸竖向对裁或将宣纸裁成长条形,装裱之后就成了立轴

以上作品是我在2010年盛夏创作的一幅条幅,在书写四尺整纸作品时,写到中部,发现落下了几个字,没办法,只好对裁成1×4尺,书写了这幅楷书作品。两行正文,一行落款。在落款时,要考虑上部留一小白,下部留一大白。给两方印预留出足够的空间。另外,印与最后的款字,印与印之间至少要留有一方印的空间。

 

(二)条屏



屏条一般将宣纸竖向对开,自上而下,从右到左,逐行书写。除独幅外,还可以多幅屏条成偶数排列起来合并为一套作品,但字体需要统一,一气呵成。也有的多幅屏条内容是独立的,但字体、风格最好统一。




这是我在2009年春创作的一套楷书四条屏《般若波罗蜜多心经》。全文共269个字,我事先用电脑进行了细致地排版。每条4行,每行18个字。第四条为3行。留出一行用于落款。上面留出一个字的空白,下面留出三个字的空白,正好钤一朱文、一白文两方印。正文以楷为主,以行为辅。我的主张是用行书的方法写楷书。在书写过程中,我尽量把学习过的各种书体往一起揉,比如:颜(颜真卿)体、欧(欧阳询)体、褚(褚遂良)体、赵(赵孟頫)体以及《兰亭集序》的笔意,还有《张黑女墓志》。这样书写出来的作品,既活泼,又有新意。为了和正文形成统一的风格,款字也是用的楷书。这种落款形式在唐代就有。用这种形式书写出的楷书四条屏作品,受到了大部分书法爱好者的喜爱。

 

(三)中堂

 

因为它悬挂于厅堂正中央而得名,中堂的宽度与长度比例一般为一比二。常见的有长四尺、五尺、六尺等整张宣纸写成。内容可以写长诗或短文,或只写几个大字,甚至只写一个大字。




这幅中堂作品是丙戌年秋,我为中科贝特公司书写的楷书作品,内容也是自己撰写的。全文共28字,并且把中科贝特几个字嵌了进去。这幅作品,属规整的楷书。我个人觉得,中堂书法作品,2个字、8个字、20个字、28个字比较合适。以稳重的篆书、隶书、楷书比较适宜。我创作的这幅作品,前三行每行8个字,最后一行为4个字。留出四个字的空间落款。由于是赠送中科贝特公司的,故应该把题赠中科贝特科技发展有限公司放在上款,以示对该公司的尊重。而用行草书落下款。

 

(四)斗方

 

可以将斗方视作中堂的特殊形式,它的长与宽相等,既可以将其装裱成中堂那样独立悬挂,也可以将其做成方形镜心,镶嵌在镜框之中。




这是乙酉之秋书写的一幅楷书斗方作品,使用了14个字,即《传家有道惟忠厚,处世无奇但率真》使用的是一般的白色宣纸,每行4个字,最后一行为两个字。留下两个字的空白落款。一般情况用行草书落款,较为适宜。上款为乙酉之秋,下款落闫锐敏书,最好是错落有致。作这样的处理,作品显得活泼可爱,缓解了楷书呆板的局面。由于名字下面空白不多,所以把印钤在左侧。即分别钤在阎和锐,敏和书之间的空白处。引首章吉祥钤在右侧第一和第二个字之间。

 

(五)对联

 

对联即因为书写中国独有的楹联文体而形成的特殊格式。普遍运用于春联的书写和传统建筑的庭柱之上,以及中堂画的两边。右为上联,左为下联。文字音律上平仄相对,书写时左右应有呼应之感。如果字数较多的长联,可以分行书写,上联自右向左排行、下联自左向右排行,这种长联称做龙门对。





对联一般悬挂在门外的左右柱子上,并且配以横批;而挂在室内的对联,一般不要横批,而配以中堂书画作品。或者是字,或者是画。我在己丑之秋书写的《平安才是幸,知足即为福》对联,正好配在这幅楷书中堂两侧。写对联应该注意的是:上款《己丑之秋》落在上联,位值稍高一些比较好,下款落在下联位置也不可太低,但要比上款位置稍低一些。这样看起来比较舒服一些。

 

(六)横披

 

横披指横幅作品,横长竖短。这种格式可以写少数字,自右而左写一行,也可以横式直写形成多行书长篇字。横披大的可用于建筑物上、大厅会议室中悬挂,小的可用于斋室布置。




以上是我写的一幅横幅书法作品,是劝学的内容。在书写多数字的作品时,一点要进行事先的计算,每行八个字,共十六行,但是最后一行为两个字。太平两字下面留出的空白,正好落款及钤印。劝学警句是专门为青少年阅读的。所以,在字体上既要让他们看得清楚明白,还得端庄秀丽。使他们看后赏心悦目。使他们在欣赏过程中不但能学到书法,还能能受到教育。

 

(七)手卷

 

是书法作品中左右伸展较长的一种格式,因为其长度远远大于高度,而且长度太长无法悬挂,只能用手边展开、边欣赏、边卷合,所以叫长卷。它的内容大多为一篇完整的文章或者一首长诗词。手卷篇幅较短的有三、四米,长的可达数十米以上,宽度一般为三十至五十厘米之间。卷首外有题签,卷内开头有引首,后有题跋




我这幅手卷,是使用尺八屏色宣纸书写的,共计三百多字。经过计算机计算后,设计成现在这样。由于还没有装表,所以还没有引首和题跋。但是我用非常精细的楷书书写。在书写楷书过程中,既要防止呆板,也要注意行气。字与字之间还得保持呼应。笔画有粗细,单字有大小。我所书写的这幅作品,属于横有行,竖有列的作品,像正在准备接受检阅的战士。

 

(八)册页

 

是装订成册的尺寸较小的书法作品,八开、十二开、十六开不等,作品篇幅也不等,一般是折叠起来的,每页可以独立存在,也可以象长卷那样写多篇诗文。册页还可以书画合册,大多的册页用于不同的作者创作,因为便于携带,常常是书法家创作的理想格式。









这是我为好友书写的册页。我在这本册页里,既写了小楷字,又写了中楷字。总之,写册页不会固定写一类字体,也不一定写一样大小的字体。内容是多样的。

 

(九)匾额

 

大都悬挂在亭台楼阁、厅堂馆室的上面,一般匾额字体多为楷书、隶书和行书,也有古朴的篆书。字少而大,结体严谨,疏密匀称,气势磅礴,庄重严肃。一般可以独立悬挂,讲究的也可配以对联。



第一幅图片是为山海关《维藩首善》坊题写的维藩首善原迹,左一为山海关古建研究所所长郭泽民先生,左二为秦皇岛市林子力女士。这是山海关领导邀请我于甲申之秋赴山海关题写的。原件是八尺整纸。


第二幅图片是已经刻在《维藩首善》石牌坊上,由闫锐敏题写的维藩首善。前后刻在石牌坊上的楹联也是由闫锐敏书写的。上联是:维藩保家国雄兵铁马威燕塞,下联是:首善止干戈明月骄阳壮汉关。



山海关兵部分司天下第一关北侧。闫锐敏为其题写牌匾。



闫锐敏丁亥之秋应邀为山海关题写的兵部分司及抱柱联利市兴文济山海,维边护远固关津






 

闫锐敏戊子之春应邀为山海关题写的《大悲阁》。戊子之春,闫锐敏被邀请到山海关,为大悲院里的《大悲阁》题写了匾额及内侧左右的抱柱联:梵语起关城光昭南海普度众生归觉岸,莲台倚燕塞香漫西天勤修净土悟空门。

悬挂在河南安阳内黄县颛顼帝喾陵景区山门的《人文始祖》匾牌。

 

2008.11.20闫锐敏为河南安阳市总工会题写的牌匾,图为雕刻在河南省安阳市总工会的匾额。

 

闫锐敏为中国人民大学书报资料中心题写的牌匾。

 

闫锐敏为哈尔滨理工大学图书馆题写的牌匾。

 

闫锐敏为自己的家乡山西祁县人民医院题写的牌匾

 

(十)扇面

 

扇面指的是随扇形书写的作品。扇面形式有两种:一种是圆形的团扇,也叫园光。书写时要能充实饱满,也可以圆中取方,设方构图,现在还出现一种新形势,即:下半园写字,上半园钤一方印,也挺活泼;一种是折扇式,这种格式书写时,以折痕分行,呈圆心辐射状,上宽下窄,外大内小。章法并非一律,可用长短行间隔的方式安排布局,适合扇形弧线式规律,这种格式显得活泼优美,尤其是小幅作品点缀性强。

上面的团扇(也叫园光)作品是我临的颜真卿自书告身,这是一种横无行,竖有列的创作方法,这种方法是,字要有大小,纵向有行气。整体来说错落有致。美观大方,使人观后赏心悦目。

 

扇面书写的是小楷《太上老君常清静经》,书写这类作品,要做到匀和静。墨色要达到和谐一致。根据扇形上宽下窄的特点,设计成一行长一行短的形状。